【47號閘門的鍛鍊】
47號閘門，Gate of Realization、了解的閘門。它位於眉心輪中心(the Ajna Center)，承受來自64號閘門的思考壓力，試圖把64號閘門所記憶的畫面串成一個合情合理的說法。
47號閘門像是編輯，專門負責把64號閘門散落一地、零碎不成系統的畫面記憶片段，組織成一個起承轉合巧妙、有條有理、前文有對後語的完整故事。
聽起來很專職、就是專業的編輯，是嗎？
但是，人，就是沒那麼單純，會乖乖待在編輯的角色就好。
從某個層面來說，47號閘門不光是編輯。他不會安於編輯的位置，他還會自己跳進去當導演兼演員。
為什麼？因為人有「身體」的侷限。而這個侷限在我們小時候的影響會很深遠。
我們只有一個肉體、只會有自己的體驗，我們體驗不到別人的體驗，所以，我們絕對會在編輯畫面時，把自己也扯進去當演員了，而且通常把自己拉到主角的位置。（人就是這麼被侷限在肉體裡、以自己為中心，以為世界是繞著自己轉動。）
譬如說，小時候，外出走路時媽媽都只會牽著小自己三歲的妹妹的手，不會牽自己，而且都只會抱妹妹等等，種種畫面烙印在腦海中，然後，自己得到了一個解釋：「媽媽偏心妹妹」。自己不旦能串出一堆畫面來證明媽媽偏心，而且，從故事完成的那一刻起，還會主動搜集更多畫面，證明自己是對的。
小時候，只能用自己的角度看世界，只會侷限在自己的體驗裡，無法從更大更廣的宏觀角度看整件事，他看不到妹妹才一歲、看不到妹妹只能喝奶、看不到媽媽不是偏心。他看不到的事情很多，他只看得到身高100公分的角度，但他以為那就是全部。
自己的記憶庫裡，所擁有的，清一色是自己的記憶，是單向的、片面的。自然而然地，所得到的解釋也只會有那一套，因為自己不會看到別人看到的。這就是侷限。
47號閘門不是困在記憶的畫面裡，而是被自己困在對記憶的解釋裡。
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閘門開宗明義說：
A restrictive and adverse state as a result of internal weakness or external strength or both.
有限制的、負向的狀態，來自於內在軟弱或外在力量，或來自兩者。
(adverse: 逆向的、相反的、反面的、不利的、有害的）
1. 這是個困境，不要抱著輕鬆就想過關的僥倖心態，要願意往內看到自己的侷限。
2. 原因有內在、也有外在，不要執著。
譬如上述「偏心」的事，內在原因是自己還太小，只有100公分高的眼界，不明白大人的世界，也看不到全貌，這是小孩子的正常。而外在原因，媽媽有媽媽的立場、妹妹還太小、路上車子太多、環境不安全等等，都有可能。
但重點是：當時的自己無法理解，無法理解自己的片面，也無法理解外在、整體的狀況。
於是，自己的頭腦串了一個情節、找到一套說辭，來「說明」自己的狀況。於是自己會得到結論，往內就歸咎於自己，是自己不乖，所以媽媽才不理自己；而往外就歸咎於他人，媽媽只愛妹妹，妹妹是故意的。然後，還信以為真，並奉為未來人生行事的圭臬。
關於「偏心」，這個關於畫面記憶的詮釋，其實都是自己用想法把自己給困住了。
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困在記憶畫面裡，雖然常常會用負面故事做爲例子，但其實，「正面的、好的、快樂積極的記憶」也依舊是受困。
什麼是「限制的、負向的狀態」？
只要是脫離真實，與真實不符的，都是限制、都是負向的。
受困就是受困。壞的是困，好的也是困。被困在廁所裡是困，被困在豪宅裡也是困。
被困在廁所裡的，脫困之後海闊天空；被困在豪宅裡的，脫困之後人間煉獄。也說不定。
譬如說，小時候記憶畫面中的媽媽，總是那麼自信、闊綽、大方、有權威、事業成功、光彩奪目、不可一世。
但是，長大成人了、有多方面資訊了才知道，原來她是詐騙集團的首腦，專門榨乾無辜民眾的血汗錢，來換得自己豐碩的生活。
「記憶中的畫面」和「真實」是兩回事。但是，受困於小時候的肉體和見識，會把媽媽當神力女超人，過度美化成為「我的偶像和理想」。要等到長大了，加入更多、更廣、更高的視角，才會再看清楚全貌。
只是，到時候就要經歷理想破滅、神格掃地的過程而已。
關於47號閘門，不管是好的畫面，還是壞的畫面，只要一經過大腦的詮釋與串供，全部都是「有限制的、負向的狀態」。
長大成人之後，都要學習「把自己從主角的位置拉出來」。我只是看到這些畫面，但不從「我是主角」的觀點來詮釋這些事。
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這是一個被困在自己記憶牢籠裡的閘門。不厭其煩地重述一次：他不是困在記憶的畫面裡，而是被自己困在對記憶的詮釋裡。
47號閘門承受了來自大腦的壓力，有了一些畫面，就想替它們串成一套說法、串成理由。問題是：畫面就畫面，有必要硬要串成故事、理由、一套解釋嗎？但47號閘門就是會去做，他無法忍受零碎的畫面的集結，非要讓它們串成一個有條有理的故事才行。
諷刺的是，這才是困境的來源。在困境中，不需要採取行動；越採取行動，越進入死胡同。
如果有必要了解的，在某個瞬間，你就是會了解；時候到了，你就是會了解。
切記：不要再去挖掘更多畫面。
64號閘門是一堆畫面不知道怎麼解釋，硬要理出個頭緒；47號閘門是自己硬掰出一個說法故事後，信以為真，死抓著不放。
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這是社會人的閘門，不是個體人的閘門。閘門的資料庫，來源是來自於64號閘門的畫面，畫面裡面不會有自己，因為那個掌鏡的人是自己，而這台攝影機或相機沒有自拍功能。
尤其在個人層面，對於畫面記憶的詮釋，會把自己困在死胡同裡、困得很嚴重。
這是為了別人的「了解」，不是為了自己。記憶畫面中，永遠不會有自己，自己不用跳進去當主角。
自己所編輯好的內容，不是爲了自己，是爲了別人。
關於自己，基於身體的限制，小時候一定會把畫面記憶的主角聚焦在自己，就像「偏心」事件，小時候會理解為自己不夠好或媽媽偏心。
但是，當自己長大了，就有機會看到160公分高的觀點，然後就會明白，以前信以為真的信念，其實都只是自己的誤會。
當自己長大成人之後，就有機會放手過去的誤會了。而也是從這時候開始，要學習將畫面記憶的主角，轉到他人身上。
小時後會相信自己的畫面記憶的解釋是真的。畫面記憶不是問題，是「相信自己的解釋」才是問題。信以為真，這才是所有困境的來源。
只要你轉個念，相信記憶就只是記憶，放手過去的解釋，那麼，困境就不再是困境了。
如果進入爻的層次，可以知道，依據爻的不同，其因應記憶畫面詮釋的困局也會有所不同，有的先找原因，有的先歸咎於自己，有的試圖出手幫助他人。
無論如何，47號閘門要鍛鍊的，都是要明白，從自己眼光看出去的畫面，拍攝視角都只有自己的視角，而且是唯一視角，不會有其他人的視角。如果能單純當個稱職的旁觀者，只專注於別人的事情，自己不跳進去淌這渾水，那47號閘門才是非常好的編輯。
（網路圖片）
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